| dc.contributor.advisor | 黃志民 | zh_TW |
| dc.contributor.advisor | Huang Chih-Min | en_US |
| dc.contributor.author (Authors) | 鄺采芸 | zh_TW |
| dc.contributor.author (Authors) | Kuang, Trai-Yun | en_US |
| dc.creator (作者) | 鄺采芸 | zh_TW |
| dc.creator (作者) | Kuang, Trai-Yun | en_US |
| dc.date (日期) | 1995 | en_US |
| dc.date.accessioned | 28-Apr-2016 09:49:38 (UTC+8) | - |
| dc.date.available | 28-Apr-2016 09:49:38 (UTC+8) | - |
| dc.date.issued (上傳時間) | 28-Apr-2016 09:49:38 (UTC+8) | - |
| dc.identifier (Other Identifiers) | B2002002544 | en_US |
| dc.identifier.uri (URI) | https://ah.lib.nccu.edu.tw/item?item_id=98545 | - |
| dc.description (描述) | 碩士 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 國立政治大學 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 中國文學系 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 82151017 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | 以整個明代來看，國祚近三百年，但初期在改朝換代的適應與摸索下，使\r\n得原本已由元雜劇所掀起的戲曲熱潮，沉寂了大半個明代，直到嘉靖年間\r\n才逐漸恢復生機。這股生機一觸即發，短短數十年便再度席捲文壇，吸引\r\n了許多文人學士投入戲曲的創作和討論，諸如徐渭、李贄、湯顯祖、沈璟\r\n、王驥德等人將萬曆劇壇妝點得多采多姿，並將戲曲理論推展至前所未有\r\n的高峰。但戲曲理論的發展經驗仍淺，其內涵也不夠成熟，此時雖眾星雲\r\n集、新銳並出，靠得是一股衝勁與爆發力，但待勢頭一過，冷靜的沉思與\r\n深度的思考才是長久的紮根之計。而「晚明」正是擔任著這樣的工作--將\r\n前人的意見總結、再思考，濃縮、再提煉。另一方面，由於理論需有作品\r\n作基礎，劇論家常藉著品評以往當代作家的作品來建立自己的理論。其中\r\n當代作品最能反映當時的創作現況，對其下針砭也最能發揮理論的功效，\r\n但明代前中期的劇作不多，也缺乏探討的價值，因此只要有具代表性的典\r\n型劇作出現，馬上就會吸引劇壇的注目，而《牡丹亭》就是這樣一部劇著\r\n。雖然《牡丹亭》的出現夾著褒貶不一的評價，但不論是正面或反面，它\r\n都有著引人深入探討、發掘的豐富性。當時幾乎所有的劇論家都曾對其發\r\n表過意見，而這些意見匯整起來，則儼然是晚明戲曲理論的精華展現。我\r\n們可以說，晚明劇論家對《牡丹亭》的流傳與討論深化了此劇的創作內涵\r\n，而《牡丹亭》的出現則刺激了晚明戲曲理論的開展，此兩者互為因果的\r\n血脈關系，是值得我們重視的。綜上所述，本文遂欲以晚明時期對《牡丹\r\n亭》的流傳討論為探討線索，以突顯當時戲曲理論承先啟後的重要性及時\r\n代意義。在這□，「晚明」指得是萬曆中後期到崇禎末這段期間，更明確\r\n的說，由於《牡丹亭》約完成於萬曆二十六年(1598)，明亡於崇禎十七\r\n年(1644年)，晚明即代表1598到1644這四十六年的時段。本文即以此時段\r\n中與《牡丹亭》有關的專文、序跋、評點、眉批、改編，乃至曲譜制定、\r\n演出情形等，作一釐清、探討。再與萬曆之前及清代初、中期的理論特色\r\n稍作比較，以突顯其過渡特色。本論文之研究主要採三個步驟進行：首先\r\n是「外緣探討」，於第二章就晚明劇論的依存背景，作多方面的釐清，即\r\n文學、思想背景，戲曲理論的發展概況及當時對戲曲的審美需求。其次是\r\n「內緣研究」，於第三、四、五章分別就晚明時期對《牡丹亭》的批評風\r\n氣、批評方式、批評內涵等作條理的分析。最後為「價值定位」，於第六\r\n章總結晚明戲曲理論的時代意義，以明其對前代有所承繼、有所創新，對\r\n後世又有所啟發、開展的樞紐地位。 | zh_TW |
| dc.description.tableofcontents | 第一章緒論..........1\r\n第二章晚明戲曲理論之依存背景..........5\r\n第一節戲曲發展..........5\r\n一、戲曲之創作..........6\r\n二、戲曲之搬演..........10\r\n三、戲曲之審美品味..........16\r\n第二節戲曲理論..........21\r\n一、中國戲曲理論的建構過程..........21\r\n二、晚明戲曲理論的特色..........25\r\n第三章《牡丹亭》與晚明劇壇..........31\r\n第一節《牡丹亭》的創作意義..........31\r\n一、主體思想的轉變..........32\r\n二、傳奇美感的呈現..........35\r\n三、文字風格的調和..........39\r\n第二節《牡丹亭》的爭議焦點..........44\r\n一、《牡丹亭》所引發的「湯沈之爭」..........44\r\n二、「湯沈之爭」的背後意義..........50\r\n第三節《牡丹亭》在晚明劇壇的效應..........57\r\n一、作者與作者..........58\r\n二、作者與一般觀眾、讀者..........60\r\n三、作者與評論家..........61\r\n四、作者與演員..........63\r\n五、演員與觀眾..........64\r\n第四章晚明《牡丹亭》研討的理論形態..........71\r\n第一節專著..........72\r\n一、作品評論..........72\r\n二、系統性專著..........76\r\n第二節序跋..........84\r\n一、戲曲序跋的系統劃分..........84\r\n二、晚明有關《牡丹亭》的序跋..........86\r\n第三節評點..........89\r\n第四節曲譜與改編本..........98\r\n一、曲譜..........99\r\n二、改編本..........104\r\n第五章晚明《牡丹亭》研討的理論內涵115\r\n第一節曲學理論..........115\r\n一、律對辭的制約..........117\r\n二、辭對律的衝擊..........125\r\n第二節敘事理論..........133\r\n一、言情說..........134\r\n二、虛實論..........141\r\n三、人物論..........146\r\n四、意境說..........152\r\n五、編劇理論..........156\r\n第三節搬演理論..........169\r\n一、劇本的舞台性指導..........170\r\n二、演員的演出要求..........175\r\n第六章晚明戲曲理論的時代意義..........185\r\n第一節戲曲內部糾葛的底定..........185\r\n一、新觀點的開發..........186\r\n二、觀點的歧異與融合..........191\r\n第二節戲曲外部界限的釐清..........197\r\n一、完備體制的規範..........198\r\n二、本質特徵的建立..........204\r\n第三節預示清代戲曲理論之開展..........210\r\n一、曲的觀念的轉變..........211\r\n二、文的觀念的深化..........214\r\n三、劇的觀念的成形..........217\r\n第七章結論..........223\r\n參考書目..........229 | zh_TW |
| dc.source.uri (資料來源) | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#B2002002544 | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | 晚明 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 戲曲理論 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 《牡丹亭》 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 曲學理論 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 敘事理論 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 搬演理論 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | Late Ming Dynasty | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | drama theory | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | \"Muu-Dan-Tyng\" | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | Musical form theory | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | Narration theory | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | Performance theory | en_US |
| dc.title (題名) | 晚明戲曲理論之發展與轉型－以《牡丹亭》的流傳討論為線索 | zh_TW |
| dc.title (題名) | The development and chang of the drama theory in late Ming Dynasty--by the lead of the transmittance and discussion about \"Muu-Dan-Tyng\" | en_US |
| dc.type (資料類型) | thesis | en_US |
| dc.relation.reference (參考文獻) | 【參考書目】\r\n《一》古籍、善本\r\n《牡丹亭四卷》 ，茅瑛評點，收錄《全明傳奇》。 台北:天\r\n一出版社。\r\n《碩園刪定牡丹亭》 ，收錄明毛晉編，《六十種曲》 ，北京\r\n:中華書局，一九五八年。\r\n《墨憨齊重定三會親風流夢二卷》，收錄《全明傳奇》。台\r\n北:天一出版社。\r\n《冰絲館重刻清暉閣批點牡丹亭記》 ，台北:台灣商務書局\r\n，一九七二年。\r\n《暖紅室彙刻玉茗堂還魂記》，夢鳳樓暖紅室重刊冰絲館重\r\n刻清暉閣原本。 江蘇:陵古籍刻印社，一九八一年。\r\n《格正還魂記詞調》 ，夢鳳樓暖紅室刊本，同上。\r\n《牡丹亭》 ，徐朔方、楊校梅校注，台北:里仁書局，民國\r\n七十五年。\r\n《湯顯祖集》 ，全四冊，洪民出版社，民國六十四年三月初\r\n版。\r\n《曲律》 ，王驥德著，收錄《歷代詩史長編二輯》第四冊，\r\n台北:鼎文書局，民國六十三年二月出版。\r\n《曲論》 ，徐復祚著，同上。\r\n《顧曲雜言》，沈德符著，同上。\r\n《譚曲雜劄》 ，凌濛初著，同上。\r\n《衡曲塵譚》，張琦著，同上。\r\n《弦索辨訛》、《度曲須知》，沈寵綏著，同上，第五冊。\r\n《遠山堂曲品、劇品》 ，祁彪佳著，同上，第六冊。\r\n《曲品》，呂天成著，同上。\r\n《閒情偶寄》十六卷，李漁著，同上，第七冊。\r\n《樂府傳聲》 ，徐大椿著，同上。\r\n《增定南九宮全譜》 ，沈璟著， 《善本戲曲叢刊》 ，台灣學\r\n生書局，民國七十三年七月。\r\n《南詞新譜》 ，沈自晉著，同上。\r\n《納書楹曲譜》，葉堂著，同上。\r\n《太霞新奏》 ，馮夢龍著， 《馮夢龍全集》第十四冊，江蘇\r\n古籍出版社，一九九三年九月。\r\n《潘之恒曲話》 ，潘之恒著，北京:中國戲劇出版社，\r\n一九八八年。\r\n（二）近代研究\r\n《明史新編》 ，傅衣凌編，楊國楨、陳支平著。 北京:人民\r\n出版社，一九九三年一月。\r\n《明清文學史﹒明代卷》，吳志遠著。 湖北:武漢大學出版\r\n社，一九九四年。\r\n《晚明文學新探》 ，馬美信著。 台北:聖環圖書有限公司，\r\n民國八十三年。\r\n《晚明思潮》 ，龔鵬程著。 台北:里仁書局，一九九四年。\r\n《明清文化史散論》，馮天瑜著。 武昌:華中工學院出版社\r\n，一九八六年。\r\n《中國文學批評史》 ，顧易生、王運熙著。 台北:五南出版\r\n社，民國八十二年三月二版。\r\n《中國文學理論史﹒明代時期》 ，黃保真、成復旺著。 台北\r\n:洪葉文化事業有限公司，一九九四年。\r\n《明清文人傳奇研究》，郭英德著。 台北:文津出版社，民\r\n國八十年一月。\r\n《明代傳奇之劇場及其藝術》，王安祁著。 台北:學生書局\r\n，民國七十五年。\r\n《明清戲曲家考略》，鄧長風著。 上海:上海古籍出版社，\r\n一九九四年十二月。\r\n《宋元南戲考論》，俞為民著。 台北:台灣商務印書館，一\r\n九九四年。\r\n《中國戲曲通史》，張庚、郭漢城著，台北:丹青圖書有限\r\n公司，民國七十八年。\r\n《湯顯祖論稿》，周育德著。 北京:文化藝術出版社，一九\r\n九一年。\r\n《湯顯祖編年評傳》，黃芝岡著。 北京:中國戲劇出版社，\r\n一九九二年。\r\n《湯顯祖評傳》，徐朔方著。 南京:南京大學出版社，一九\r\n九三年。\r\n《牡丹亭研究》，楊振良著。 台北:台灣學生書局，一九九\r\n二年。\r\n《湯顯祖牡丹亭考述》，潘群英著。 台北:嘉新水泥公司文\r\n化基金會，一九六九年。\r\n《中國戲劇學史稿》，葉長海著。 板橋:駱駝出版本土，一九\r\n八七年。\r\n《論中國戲曲批評》，夏寫時著。 濟南:齊魯書呆土，一九八\r\n八年。\r\n《中國古典戲劇理論史》，譚帆、陸煒著。 北京:中國社會\r\n科學出版社，一九九三年。\r\n《中國分類戲曲學史網》，謝柏梁著。 台北:臺灣商務印書\r\n館，一九九四年。\r\n《中國戲曲觀眾學》 ，趙山林著。 江蘇:華東師範大學出版\r\n社，一九九○年。\r\n《戲曲論叢》 ，葉開沅主編。 甘肅:蘭州大學出版社，一九\r\n八九年。\r\n《明清言情劇作學史稿》，陳竹著。 武昌:華中師範大學出\r\n版社，一九九一年。\r\n《比較研究:古劇結構原理》 ，李曉著。北京:中國戲劇出\r\n版社，一九八九年。\r\n《中國戲曲與社會諸色》 ，路應昆著。 吉林:吉林教育出版\r\n社，一九九二年。\r\n《中國戲劇文學的瑰寶一明清傳奇》 ，王永健著。 南京:江\r\n蘇教育出版社，一九八九年。\r\n《中國戲班史》，張發穎著。洛陽:洛陽出版社，一九九一\r\n年。\r\n《傳統文化與古典戲曲》 ，鄭傳寅。 湖北:湖北教育出版社\r\n，一九九二年。\r\n《比較戲劇論文集》 ，夏寫時、陸潤棠編。 北京:中國戲劇\r\n出版社，一九八八年。\r\n《明代戲劇研究概述》 ，寧宗一、陸林、田桂民合著。 天津\r\n教育出版社，一九九二年。\r\n（三）資料彙編\r\n《中國戲曲研究書目提要》 ，中國藝術研究院戲研所資料室\r\n編著。 北京.中國戲劇出版社，一九九二年。\r\n《湯顯祖研究資料彙編》 ，毛效同編。 上海:上海古籍出版\r\n社，一九八七年。\r\n《牡丹亭研究資料考釋》 ，徐扶明著。 上海:上海古籍出版\r\n社，一九八七年。\r\n《中國古典戲曲序跋彙編》，蔡毅編。 濟南:齊魯書社，一\r\n九八九年。\r\n《戲曲編劇論集》，范鈞宏輯。 上海:文藝出版社，一九八\r\n二年。\r\n《文學理論資料匯編》 ，台北:丹青圖書有限公司，民國七\r\n十七年再版。\r\n《中國戲曲曲藝詞典》，上海:上海辭書出版社。 一九八一\r\n年九月一版。\r\n《中國古典名劇鑒賞辭典》，徐培均、范民聲主編。 上海:\r\n上海古藉出版社，一九九○年十二月。\r\n（四）期刊、學位論文\r\n〈試論明清評點派的典型思想〉，林衡勛著。 《古代文學理\r\n論研究》第十二輯，一九八三年十月，頁三一四～三二八。\r\n〈我國古代文學評點中的人物塑造理論〉 `王德勇著。《古\r\n代文學理論研究》第十二輯，一九八三年十月，頁二九五～\r\n三○三。\r\n〈從三婦評牡丹亭談起一讀曲隨筆〉 `劉輝著。《小說戲曲\r\n論集》 ，台北:貫雅文化事業有限公司，一九九二年。\r\n〈論死亡在戲劇中的審美功能〉 `劉遠著。 《戲劇藝術》 ,\r\n一九九二年第二期，頁一二九～一四一。\r\n〈明代戲曲的發展與湯沈之爭〉 `黃壁忠著。《文學遺產》\r\n一九八九年六月，頁二六～三三。\r\n〈“行家之品\"和“文人之品\"一呂天成、祁彪佳戲曲審美\r\n思想的比較〉 `譚帆著。 《藝術百家》一九八七年第一期，\r\n頁八七～九三。\r\n〈明清曲論中的意境論一古代戲曲理論探索之一〉 `俞為民\r\n著。 《藝術百家》一九八七年第二期，頁八六～九五。\r\n﹒《晚明文人戲曲生活的記錄一讀快雪堂日記》 `趙山林著。\r\n《戲劇藝術》 ，一九八七年第三期，頁二六～三一。\r\n〈沈璟與湯顯祖之曲論比較〉 `孫小英著。 《中華文化復興\r\n月刊》 ，第十卷第一期，頁四五～五三。\r\n〈湯顯祖和晚明文藝思潮〉 `徐朔方著。 《中華文史論叢》\r\n，一九八三年第二期，頁一三九～一五四。\r\n〈湯顯祖對張居正之認識及其在創作中之曲折的反映〉 ，蔣\r\n星煜著。 《中華文史論叢》 ，一九八三年第二期，頁一五五\r\n～一七二。\r\n〈 《牡丹亭》作年質疑〉 ，鄭閏著， 《中華文史論叢》 ，一\r\n九八三年第二期，頁二○一～二-○。\r\n〈情的觀念在晚明的異變〉 ，吳毓華著。 《戲劇藝術》 ，一\r\n九九三年第四期，頁九四～九八。\r\n〈明清《牡丹亭》曲律研究述論〉 ，程華平著。 《戲劇藝術\r\n》 ，一九九三年第四期，頁九九～一○八。\r\n〈“市\"與“戲\"一試論城市對中國戲劇發展的作用〉 ，吳\r\n仁援著。《戲劇藝術》 ，一九九五年第一期，頁七二～八二\r\n。\r\n〈“湯沈之爭\"外論〉，張秀蓮著。《戲曲藝術》，一九八\r\n三年第二期，頁三六～四四。\r\n〈傳統昆曲的神品和觀眾的層次》〉 ，胡忌著。 《藝術百家》\r\n，一九八七年三月，頁二一～二六。\r\n〈張岱詩文與晚明的戲劇〉 ，彭飛著。 《藝術百家》 ，一九\r\n八七年四月，頁九六～-。 五。\r\n〈明清劇壇評點之學的源流〉 ，吳新雷著。 《藝術百家》 ,\r\n一九八七年四月，頁四七～五三。\r\n〈古代曲論中的觀眾位置論〉 ，趙山林著。 《藝術百家》 ,\r\n一九八八年四月，頁三一～四○ 。\r\n〈試論以時文為南曲〉 ，鐘明奇著。 {藝術百家》，一九八\r\n八年三月，頁一○○～一○五。\r\n〈湯顯祖之情哲學及其展開〉 ，書海英、張見著。《戲曲藝\r\n術》 ，一九九一年，頁八～一五。\r\n〈試論文學性在戲曲創作中的地位〉 ，王青偉著。 《藝術百\r\n家》 ，一九八七年一月，頁三六～四二。\r\n〈關於沈璟戲曲理論若干問題的斷想〉 ， 李真瑜著。 《中華\r\n戲曲》第二輯，頁一五二～一七○ 。\r\n〈試論明清傳奇的若干用韻〉 ，周維培著。 《中華戲曲》第\r\n四輯，頁二二六～二四二。\r\n〈古典戲曲序跋的美學價值〉 ，吳毓華著。 《戲曲研究》第\r\n十六冊，頁一四八～一六六。\r\n〈明清曲論中的言情說〉 ，周育德、著。 《戲曲研究》第十七\r\n冊，頁二二七～二四五。\r\n〈“玉茗堂派\"初探〉 ，王永健著。 《湯顯祖研究論文集》\r\n`汪西省文學藝術研究所編，北京:中國戲劇出版社，一九\r\n八四年。 頁五一九～五三六。\r\n〈論臨川派的戲曲美學理論〉 ，王政著。 《古代文學理論研\r\n究》第九輯，頁二六六～二九二。\r\n〈呂天成評戲曲作品的美學標準〉 ，藍凡著。 《古代文學理\r\n論研究》第八輯，頁一九五～二一二。\r\n〈古代曲論中的結構論〉 ，俞為民著。 《南京大學學報》 ,\r\n一九八七年四月，頁一○八～一一八。\r\n〈臨川四夢的劇詩系統〉 ，沈鴻鑫著。 《藝術百家》 ，一九\r\n八九年二月，頁九○～九八。\r\n〈古代曲論中的情境說初探〉 ，丁和根著， 《藝術百家》,\r\n一九八九年四月，頁三一～三七。\r\n《湯顯祖的創作道路》 ，錢英郁著。 《湯顯祖研究論文集》\r\n，同上，頁二五～四○ 。\r\n〈關於《牡丹亭》的幾件小事〉 ，吳小如著。《湯顯祖研究\r\n論文集》 ，同上，頁二七四～二八九。\r\n〈我國舞台史上的“臨川四夢\"〉》張發穎著。《湯顯祖研\r\n究論文集》 ，同上，頁五七○～五八四。\r\n〈明清江南消費風氣與消費結構描述〉 ，王家范著。 《華東\r\n師範大學學報》 ，一九八八年二月，頁三二～四二。\r\n〈明清時代蘇州市鎮的發展特點〉 ，范金民著。 《南京大學\r\n學報》 ，一九九○年四月，頁八九～九五。\r\n〈晚明文士與市民階層〉 ，夏咸淳著。 《 文學遺產》 ，一九\r\n九四年二月，頁八五～九一。\r\n〈八股文與明清戲曲〉 ，黃強著。 《文學遺產》 ，一九九○\r\n年二月，頁-○○～一○八。\r\n〈論吳吳山三婦合評本《牡丹亭》及其批語〉 ，王永健著，\r\n一九八○年四月，頁一八～二六。\r\n〈明清戲曲和女性角色〉 ，葉長海著。 《戲劇藝術》 ，一九\r\n九四年四月，頁七七～八八。\r\n〈王世貞研究〉 ，黃師志民著。 政大中文所博士論文，民國\r\n六十五年。\r\n〈明代劇學研究〉 ，陳芳英著。 台大中文所博士論文，民國\r\n七十二年。\r\n﹒〈王驥德曲律研究〉 ，李惠綿著。 台大中文所碩士論文，民\r\n國七十七年。\r\n〈晚明戲曲劇種及聲腔研究〉 ，林鶴宜著。 台大中文所博士\r\n論文，民國八十年。\r\n〈孟稱舜及其創作創論研究〉 ，黃富美著。 輔仁大學中文所\r\n碩士論文，民國八十年。\r\n〈明代戲曲本色論〉 ，侯淑娟著。東吳大學中文所碩士論文\r\n，民國八十一年。\r\n〈祁彪佳戲曲理論研究〉 ，邱瓊慧著。 政大中文所碩士論文\r\n，民國八十二年。\r\n〈呂天成曲品研究〉 ，王淑芬著。 政大中文所碩士論文，民\r\n國八十三年。\r\n〈戲曲搬演理論研究:以元明清曲牌體戲曲為範疇〉 ，台大\r\n中文所博士論文，民國八十三年。\r\n〈明清戲劇理論之結構概念研究〉 ，侯雲舒著。 中山中文所\r\n碩士論文，民國八十三年。 | zh_TW |
