| dc.contributor.advisor | 蔡明誠 | zh_TW |
| dc.contributor.author (Authors) | 黃章典 | zh_TW |
| dc.creator (作者) | 黃章典 | zh_TW |
| dc.date (日期) | 1996 | en_US |
| dc.date.accessioned | 29-Apr-2016 09:40:10 (UTC+8) | - |
| dc.date.available | 29-Apr-2016 09:40:10 (UTC+8) | - |
| dc.date.issued (上傳時間) | 29-Apr-2016 09:40:10 (UTC+8) | - |
| dc.identifier (Other Identifiers) | B2002003070 | en_US |
| dc.identifier.uri (URI) | http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/87951 | - |
| dc.description (描述) | 碩士 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 國立政治大學 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 法律學系 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 81251008 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | 本文以音樂著作為研究之重心，以美、日等國立法例為主要研究對象，並以比較法之觀點探討我國著作權法對音樂著作之保護。全文計分九章，除首章緒論及末章之緒論外，擬分章節研討下述主題： | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | "謝辭 論文提要-----1 目錄-----I 第一章 緒論-----1 第一節 研究動機與目的-----1 第二節 研究方法與範圍-----1 第二章 音樂著作-----3 第一節 著作之概說－著作受保護之要件-----3 第一項 須具原創性-----3 第二項 須具客觀化之表達方式-----5 第三項 須屬於文學、科學、藝術或其他學術範圍之創作-----6 第四項 須非被排除保護之著作-----8 第二節 音樂著作-----9 第一項 音樂著作之意義-----9 一、美國法-----9 二、日本法-----10 三、我國法-----11 第二項 音樂著作之內容-----13 一、樂曲-----13 （一）樂曲之構成要素-----13 Ⅰ 節奏-----13 Ⅱ 旋律-----14 Ⅲ 和聲-----14 （二）樂曲之原創性-----15 Ⅰ 節奏-----15 Ⅱ 旋律-----16 Ⅲ 和聲-----16 二、歌詞-----17 （一）樂曲與歌詞之結合-----17 Ⅰ 美國法-----17 Ⅱ 日本法-----21 （Ⅰ）共同著作與結合著作之意義-----21 （Ⅱ）共同著作與結合著作之區別標準-----22 （Ⅲ）共同著作與結合著作之區別實益-----22 （Ⅳ）詞曲結合之適例-----23 Ⅲ 我國法-----25 （二）歌詞之性質-----26 三、樂譜-----27 四、著作名稱-----28 （一）美國法-----28 （二）日本法-----30 （三）我國法-----30 第三章 著作人格權-----33 第一節 著作權之本質-----33 第一項 二元論-----33 第二項 一元論-----34 第三項 二元論與一元論之比較-----35 一、著作權之移轉-----35 二、著作權之繼承-----37 三、著作權之消滅-----39 第四項 小結-----41 第二節 著作人格權-----41 第一項 公開發表權-----43 一、公開發表權之意義-----43 二、公開發表權之法體系地位-----44 （一）非互惠國之外國人著作受保護與否之決定-----44 （二）保護期間之計算-----45 （三）強制執行之限制-----46 （四）合理使用之適用-----46 （五）強制授權之前提-----46 三、公開發表權之限制-----47 第二項 姓名表示權-----48 一、姓名表示權之意義-----48 二、姓名表示權之法體系地位-----49 （一）著作人之推定-----49 （二）存續期間之計算-----49 （三）合理使用之適用-----50 三、姓名表示權之限制-----50 第三項 同一性保持權-----51 一、同一性保持權之意義-----51 二、同一性保持權與改作權之關係-----52 三、同一性保持權之限制-----52 第四項 變更權與因信念改變之撤回權-----54 一、變更權-----54 二、因信念改變之撤回權-----55 第四章 著作財產權-----57 第一節 重製權-----57 第一項 重製權之意義-----57 第二項 音樂著作重製權之分類-----59 一、印製權-----59 二、機械重製權-----59 三、影音同步重製權-----60 第二節 改作權-----60 第一項 改作權之意義-----60 第二項 音樂著作之編曲-----61 一、編曲之意義-----61 二、編曲之原創性-----63 三、編曲與原曲之關係-----64 （一）同一性保持權之限制-----64 （二）擅自編曲與著作人格權之侵害-----64 （三）擅自編曲與著作權之取得-----65 第三節 公開演出權-----68 第一項 公開演出權之意義-----68 第二項 公開之定義-----69 第三項 KTV與音樂著作之授權-----70 第四節 公開播送權-----73 第一項 公開播送權之意義-----73 第二項 衛星與公開播送-----74 第三項 有線電視與公開播送-----74 第四項 旅館業與公開播送-----76 第五節 散布權、出租權與輸入權-----76 第一項 散布權與出租權-----76 第二項 輸入權-----77 第六節 編輯權-----78 第五章 著作財產權之限制-----81 第一節 合理使用-----81 第一項 合理使用之意義-----81 第二項 合理使用與豁免規定之差異-----82 第三項 合理使用之考量因素-----83 一、利用之目的及性質，包括是否為商業目的或非營利教育目的-----85 二、著作之性質-----86 三、所利用之質量及其在整個著作所占之比例-----87 四、因利用而對被利用著作潛在市場或價值之影響-----88 第二節 音樂著作於合理使用所面臨之特殊問題-----90 第一項 幽默仿作-----90 第二項 數位取樣-----92 一、數位取樣之意義與發展-----92 二、法律上之爭議-----93 （一）實質相似與合理使用之抗辯-----93 （二）數位取樣之判決首例-----97 三、合理之解決方案-----98 第三項 私人錄製-----99 一、背景說明-----99 二、法制上解決之道-----101 （一）國際會議-----101 （二）外國立法例-----104 （三）我國法制之檢討-----105 第三節 音樂著作財產權能個別限制-----107 第一項 重製權之限制-----107 一、強制授權-----107 （一）強制授權之要件-----108 （二）強制授權許可之效力-----109 （三）強制授權許可之撤銷及終止-----110 （四）使用報酬之決定-----111 （五）小結-----112 二、政府及司法程序之使用-----113 三、基於教育目的之使用-----114 四、基於評論、研究、保存文化提升藝文之使用-----117 五、為報導、資訊流通目的之使用-----118 六、暫時性錄製-----119 七、為盲人福利目的-----120 第二項 改作權之限制-----120 第三項 公開演出權之限制-----121 第四項 公開播送權之限制-----124 第五項 出租權之限制-----129 第六章 表演人之保護-----131 第一節 國際上之保護-----131 第一項 背景說明-----131 第二項 著作鄰接權之意義-----132 第三項 一九六一年羅馬鄰接權公約-----133 一、表演人之定義-----133 二、鄰接權與著作權之關係-----134 三、內國國民待遇原則-----134 四、表演人之權利-----135 （一）權利之內容-----135 （二）保護之期間-----136 （三）權利之限制-----136 第四項 關稅暨貿易總協定TRIPs條款-----136 第二節 外國立法例-----137 第一項 日本法-----137 一、序說-----137 二、表演人之定義-----138 三、表演人之權利-----138 （一）錄音、錄影權-----138 （二）播送權、有線播送權-----139 （三）出租權-----142 （四）二次使用費請求權-----143 四、保護期間-----144 第二項 德國法-----144 一、序說-----144 二、表演人之權利-----145 三、合唱團、樂團及舞台劇演出之特殊規定-----145 四、主辦人之保護-----146 五、保護期間-----146 六、防止醜化之保護-----146 第三項 英國法-----147 第三節 我國法制之商榷-----148 第一項 序說-----148 第二項 民國七十九年著作權法修正草案第三稿-----149 第三項 民國八十五年著作權法修正草案行政院核定稿-----150 第四項 建議-----151 第七章 著作權侵害之判斷-----155 第一節 Arnstein原則-----155 第一項 模仿-----156 一、接觸-----156 二、近似-----157 三、接觸與近似之關係-----158 四、近似之判斷-----159 第二項 抄襲-----160 一、抄襲之要件-----160 二、抄襲之判斷-----161 第二節 Arnstein原則之修正-----161 第一項 專家證言限制之解除-----161 第二項 一般人原則之修正-----162 第三節 樂曲侵害之特殊性-----163 第四節 專家之角色功能-----165 第八章 音樂著作權仲介團體-----173 第一節 著作權仲介團體之起源與發展-----173 第二節 各種音樂著作財產權之集體管理-----175 第一項 非戲劇音樂著作之公開演出權-----176 一、授權方式與報酬計算-----176 二、使用紀錄與報酬分配-----177 第二項 公開播送權-----178 一、授權方式與報酬計算-----178 二、使用紀錄與報酬分配-----179 第三項 機械重製權-----179 一、授權方式與報酬計算-----179 二、使用紀錄與報酬分配-----180 第四項 影音同步重製權-----180 第三節 外國仲介業務-----181 第一項 美國-----181 一、發展歷史-----181 二、ASCAP運作模式-----182 第二項 日本-----185 一、發展歷史-----185 二、JASRAC運作模式-----186 第四節 我國仲介業務-----189 第一項 仲介團體之發展-----189 第二項 著作權仲介團體條例草案要旨之探討-----191 一、團體之設立-----191 二、團體之性質與組織-----193 三、會員之入退會-----194 四、管理契約之法律性質-----195 五、授權方式-----195 六、使用報酬之決定-----196 七、團體之監督-----197 第五節 概括授權與公平交易法-----198 第一項 美國反托拉斯法-----198 一、概括授權之必要性-----198 二、反托拉斯法之原則-----199 三、反托拉斯法訴訟實務-----200 第二項 我國公平交易法-----203 第六節 小結-----205 第九章 結論-----207 參考文獻-----211 | - |
| dc.description.tableofcontents | 謝辭 論文提要-----1 目錄-----I 第一章 緒論-----1 第一節 研究動機與目的-----1 第二節 研究方法與範圍-----1 第二章 音樂著作-----3 第一節 著作之概說－著作受保護之要件-----3 第一項 須具原創性-----3 第二項 須具客觀化之表達方式-----5 第三項 須屬於文學、科學、藝術或其他學術範圍之創作-----6 第四項 須非被排除保護之著作-----8 第二節 音樂著作-----9 第一項 音樂著作之意義-----9 一、美國法-----9 二、日本法-----10 三、我國法-----11 第二項 音樂著作之內容-----13 一、樂曲-----13 （一）樂曲之構成要素-----13 Ⅰ 節奏-----13 Ⅱ 旋律-----14 Ⅲ 和聲-----14 （二）樂曲之原創性-----15 Ⅰ 節奏-----15 Ⅱ 旋律-----16 Ⅲ 和聲-----16 二、歌詞-----17 （一）樂曲與歌詞之結合-----17 Ⅰ 美國法-----17 Ⅱ 日本法-----21 （Ⅰ）共同著作與結合著作之意義-----21 （Ⅱ）共同著作與結合著作之區別標準-----22 （Ⅲ）共同著作與結合著作之區別實益-----22 （Ⅳ）詞曲結合之適例-----23 Ⅲ 我國法-----25 （二）歌詞之性質-----26 三、樂譜-----27 四、著作名稱-----28 （一）美國法-----28 （二）日本法-----30 （三）我國法-----30 第三章 著作人格權-----33 第一節 著作權之本質-----33 第一項 二元論-----33 第二項 一元論-----34 第三項 二元論與一元論之比較-----35 一、著作權之移轉-----35 二、著作權之繼承-----37 三、著作權之消滅-----39 第四項 小結-----41 第二節 著作人格權-----41 第一項 公開發表權-----43 一、公開發表權之意義-----43 二、公開發表權之法體系地位-----44 （一）非互惠國之外國人著作受保護與否之決定-----44 （二）保護期間之計算-----45 （三）強制執行之限制-----46 （四）合理使用之適用-----46 （五）強制授權之前提-----46 三、公開發表權之限制-----47 第二項 姓名表示權-----48 一、姓名表示權之意義-----48 二、姓名表示權之法體系地位-----49 （一）著作人之推定-----49 （二）存續期間之計算-----49 （三）合理使用之適用-----50 三、姓名表示權之限制-----50 第三項 同一性保持權-----51 一、同一性保持權之意義-----51 二、同一性保持權與改作權之關係-----52 三、同一性保持權之限制-----52 第四項 變更權與因信念改變之撤回權-----54 一、變更權-----54 二、因信念改變之撤回權-----55 第四章 著作財產權-----57 第一節 重製權-----57 第一項 重製權之意義-----57 第二項 音樂著作重製權之分類-----59 一、印製權-----59 二、機械重製權-----59 三、影音同步重製權-----60 第二節 改作權-----60 第一項 改作權之意義-----60 第二項 音樂著作之編曲-----61 一、編曲之意義-----61 二、編曲之原創性-----63 三、編曲與原曲之關係-----64 （一）同一性保持權之限制-----64 （二）擅自編曲與著作人格權之侵害-----64 （三）擅自編曲與著作權之取得-----65 第三節 公開演出權-----68 第一項 公開演出權之意義-----68 第二項 公開之定義-----69 第三項 KTV與音樂著作之授權-----70 第四節 公開播送權-----73 第一項 公開播送權之意義-----73 第二項 衛星與公開播送-----74 第三項 有線電視與公開播送-----74 第四項 旅館業與公開播送-----76 第五節 散布權、出租權與輸入權-----76 第一項 散布權與出租權-----76 第二項 輸入權-----77 第六節 編輯權-----78 第五章 著作財產權之限制-----81 第一節 合理使用-----81 第一項 合理使用之意義-----81 第二項 合理使用與豁免規定之差異-----82 第三項 合理使用之考量因素-----83 一、利用之目的及性質，包括是否為商業目的或非營利教育目的-----85 二、著作之性質-----86 三、所利用之質量及其在整個著作所占之比例-----87 四、因利用而對被利用著作潛在市場或價值之影響-----88 第二節 音樂著作於合理使用所面臨之特殊問題-----90 第一項 幽默仿作-----90 第二項 數位取樣-----92 一、數位取樣之意義與發展-----92 二、法律上之爭議-----93 （一）實質相似與合理使用之抗辯-----93 （二）數位取樣之判決首例-----97 三、合理之解決方案-----98 第三項 私人錄製-----99 一、背景說明-----99 二、法制上解決之道-----101 （一）國際會議-----101 （二）外國立法例-----104 （三）我國法制之檢討-----105 第三節 音樂著作財產權能個別限制-----107 第一項 重製權之限制-----107 一、強制授權-----107 （一）強制授權之要件-----108 （二）強制授權許可之效力-----109 （三）強制授權許可之撤銷及終止-----110 （四）使用報酬之決定-----111 （五）小結-----112 二、政府及司法程序之使用-----113 三、基於教育目的之使用-----114 四、基於評論、研究、保存文化提升藝文之使用-----117 五、為報導、資訊流通目的之使用-----118 六、暫時性錄製-----119 七、為盲人福利目的-----120 第二項 改作權之限制-----120 第三項 公開演出權之限制-----121 第四項 公開播送權之限制-----124 第五項 出租權之限制-----129 第六章 表演人之保護-----131 第一節 國際上之保護-----131 第一項 背景說明-----131 第二項 著作鄰接權之意義-----132 第三項 一九六一年羅馬鄰接權公約-----133 一、表演人之定義-----133 二、鄰接權與著作權之關係-----134 三、內國國民待遇原則-----134 四、表演人之權利-----135 （一）權利之內容-----135 （二）保護之期間-----136 （三）權利之限制-----136 第四項 關稅暨貿易總協定TRIPs條款-----136 第二節 外國立法例-----137 第一項 日本法-----137 一、序說-----137 二、表演人之定義-----138 三、表演人之權利-----138 （一）錄音、錄影權-----138 （二）播送權、有線播送權-----139 （三）出租權-----142 （四）二次使用費請求權-----143 四、保護期間-----144 第二項 德國法-----144 一、序說-----144 二、表演人之權利-----145 三、合唱團、樂團及舞台劇演出之特殊規定-----145 四、主辦人之保護-----146 五、保護期間-----146 六、防止醜化之保護-----146 第三項 英國法-----147 第三節 我國法制之商榷-----148 第一項 序說-----148 第二項 民國七十九年著作權法修正草案第三稿-----149 第三項 民國八十五年著作權法修正草案行政院核定稿-----150 第四項 建議-----151 第七章 著作權侵害之判斷-----155 第一節 Arnstein原則-----155 第一項 模仿-----156 一、接觸-----156 二、近似-----157 三、接觸與近似之關係-----158 四、近似之判斷-----159 第二項 抄襲-----160 一、抄襲之要件-----160 二、抄襲之判斷-----161 第二節 Arnstein原則之修正-----161 第一項 專家證言限制之解除-----161 第二項 一般人原則之修正-----162 第三節 樂曲侵害之特殊性-----163 第四節 專家之角色功能-----165 第八章 音樂著作權仲介團體-----173 第一節 著作權仲介團體之起源與發展-----173 第二節 各種音樂著作財產權之集體管理-----175 第一項 非戲劇音樂著作之公開演出權-----176 一、授權方式與報酬計算-----176 二、使用紀錄與報酬分配-----177 第二項 公開播送權-----178 一、授權方式與報酬計算-----178 二、使用紀錄與報酬分配-----179 第三項 機械重製權-----179 一、授權方式與報酬計算-----179 二、使用紀錄與報酬分配-----180 第四項 影音同步重製權-----180 第三節 外國仲介業務-----181 第一項 美國-----181 一、發展歷史-----181 二、ASCAP運作模式-----182 第二項 日本-----185 一、發展歷史-----185 二、JASRAC運作模式-----186 第四節 我國仲介業務-----189 第一項 仲介團體之發展-----189 第二項 著作權仲介團體條例草案要旨之探討-----191 一、團體之設立-----191 二、團體之性質與組織-----193 三、會員之入退會-----194 四、管理契約之法律性質-----195 五、授權方式-----195 六、使用報酬之決定-----196 七、團體之監督-----197 第五節 概括授權與公平交易法-----198 第一項 美國反托拉斯法-----198 一、概括授權之必要性-----198 二、反托拉斯法之原則-----199 三、反托拉斯法訴訟實務-----200 第二項 我國公平交易法-----203 第六節 小結-----205 第九章 結論-----207 參考文獻-----211 | zh_TW |
| dc.source.uri (資料來源) | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#B2002003070 | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | 音樂 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 著作財產權 | zh_TW |
| dc.title (題名) | 音樂著作之研究 | zh_TW |
| dc.type (資料類型) | thesis | en_US |
