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題名 青春系列──從類型觀點看2002-2008台灣同志電影
Young line--a genre analysis of 2002-2008 Taiwan gay and lesbian movies作者 林佳誼
Lin, Chia Yi貢獻者 鍾蔚文
Chung, Wei Wen
林佳誼
Lin, Chia Yi關鍵詞 類型電影
文類
同志電影
文本導向
情境導向
film genre
genre
gay movie
text-driven
situation-driven日期 2009 上傳時間 9-May-2016 14:41:32 (UTC+8) 摘要 有鑑於近年台灣出現一系列以小品模式呈現之同志題材電影，且能與社會情境多方呼應，本研究遂擬由類型（genre）的觀點，借用「青春系列」之名，探討此一類型究竟呈現出哪些樣貌特徵，如何演變？是否具備做為一種電影類型的要素？而其特徵與演變反映、關聯到什麼樣的社會文化等情境因素？類型特徵與社會脈絡間如何互動？是否呼應吻合，抑或有落差不一之處，又各如何詮釋？ 在研究方法上，本研究挪用J. Swales「文本∕情境導向類型分析程序」(text-driven/situation-driven procedure for genre analysis )，試圖結合二者，除選定《藍色大門》、《十七歲的天空》、《盛夏光年》以及《渺渺》等四部範例文本，整理其「內容」、「風格」、「結構」與「目的」外，也指認出特定傳播情境，探討此類型的生成因素，以期能夠在雙向考量下，呈現出文本與情境間相互作用的連結關係，亦即類型的動態本質。 研究析論結果確實指向類型與情境脈絡之間的緊密構連。「青春系列」同時受到外來作品在概念手法上啟迪，又承繼著在地同類作品的核心傳統主題，成就出兼容並蓄的特殊風貌。而台灣社會對於同志議題在公私領域不同層次上，既開放肯定又有所保留的態度，也恰能解釋類型社群基礎。另外此類型於台灣電影工業低潮應運而生，低迷的產業活動召喚了像「青春系列」這樣具有彈性、定位明確並可預期回收成本的小品，系列作品的成功也帶動整體產業谷底反彈，更反映出台灣電影工業發展方向轉變的時代意義。
In view of a series of Taiwan’s gay themed films appearing in a sketch mode in recent years and their topic have always responded to the social contexts in multiple ways. Thus, this study adopted the point of view of “genre”, borrowed the name of “Young Line”, and then to explore what appearances and characteristics this kind of films had presented, how they would change in the future, and whether they possessed those elements to be a genre of films. Moreover, what kind of contextual factors such as social cultures that the characteristics and changes of those films reflected and had been related to? How did the characteristics of this genre interact with the social contexts? Whether they responded to the coincidence or there were differences between each other? Then how to interpret each kind of these situations? This study adopted J. Swales’ “text-driven/situation-driven procedure for genre analysis” as the research methods, and attempted to combine these two procedures together. “Blue Gate Crossing”, “17 Formula”, “Eternal Summer”, and “Miao Miao”, these four films were selected to be the exemplary texts and to systemize their “content”, “style”, “structure”, and “purpose”. In addition, particular communication situations were also identified to probe into the generating factors of this genre of films. With the two-way considerations, this study expected to present the relational connections which interacted between the texts and the situations, and that is the dynamic nature of the genre. According to the results of this study, there was a tight articulation between the genre and the situational contexts for a certainty. “Young Line” series are inspired by the concepts and techniques of foreign films; at the same time, they also inherit the core traditional themes of local films of the same genre. Therefore, the series have achieved a particular inclusive style. With regard to the gay issues, Taiwan society has possessed a positive but also reserved attitude toward the public and private levels, and this can precisely explain the community base of this genre. Furthermore, this genre of films came with the tide of fashion when Taiwan’s film industry was at low ebb. The depressed industrial activities elicited those sketch films which were flexible, clear-targeted, and expected to have cost recovery such as “Young Line”. The success of this series was one of the forces which leaded the whole industry rebound from the bottom, and this reflected the significance of the time of the change of Taiwan’s film industry’s development direction.參考文獻 一、中文書目 大成（2004年 4 月 2 日）。〈十七歲的天空 點燃國片曙光〉，《民生報》，頁C7。 毛雅芬（2006）。〈陳正道：對觀眾開個窗口，與他們溝通〉，《誠品好讀》，72：50-51。 王君琦（2004）。〈編者導言：認同、影像呈述與論述──酷兒／同志影像的再書寫〉，《電影欣賞》，22（118）：6-10。 田又安（民93）。〈架構我國電影重建工程〉，《中華民國九十三年電影年鑑》：120-131。 世界電影（2008）。〈青春裡的曖昧──專訪《渺渺》導演程孝澤〉，《世界電影》，478：128-129。 史國良（民90）。〈性意識、文化、與政治經濟學〉，載於何春蕤（主編）《同志研究》，頁51-87。 李亞梅譯（1999）。《好萊塢類型電影 : 公式、電影製作與片廠制度》。台北：遠流。（原書 Schatz, T [1974]. Hollywood Genres: Formulas, Filmmaking, and the Studio System. New York: McGraw- Hill.） 何春蕤（民90）。〈同志研究‧研究同志──編者序〉，載於何春蕤（編）《同志研究》，頁iii-vii。 吳有能（2004）。〈臺港華語電影類型的發展及其意義〉，《彰化師大文學院學報》，3：17-70。 吳翠松（民90）。《報紙中的同志──十五年來台灣同性戀議題報導的解析》，載於何春蕤（主編）。《同志研究》，頁89-116。 邱旭玲（民85）。〈由另類偷窺到主流喜劇--同志電影的化身之路〉，《影響電影雜誌》，76 期：64-75。 林芳玫（1994）。《解讀瓊瑤愛情王國》。台北，時報文化。 尚衡譯（2002）。《性意識史──第一卷：導論》。台北：桂冠。（原書 Foucault, M [1976]. 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國立政治大學
新聞學系
94451013資料來源 http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0094451013 資料類型 thesis dc.contributor.advisor 鍾蔚文 zh_TW dc.contributor.advisor Chung, Wei Wen en_US dc.contributor.author (Authors) 林佳誼 zh_TW dc.contributor.author (Authors) Lin, Chia Yi en_US dc.creator (作者) 林佳誼 zh_TW dc.creator (作者) Lin, Chia Yi en_US dc.date (日期) 2009 en_US dc.date.accessioned 9-May-2016 14:41:32 (UTC+8) - dc.date.available 9-May-2016 14:41:32 (UTC+8) - dc.date.issued (上傳時間) 9-May-2016 14:41:32 (UTC+8) - dc.identifier (Other Identifiers) G0094451013 en_US dc.identifier.uri (URI) http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/95014 - dc.description (描述) 碩士 zh_TW dc.description (描述) 國立政治大學 zh_TW dc.description (描述) 新聞學系 zh_TW dc.description (描述) 94451013 zh_TW dc.description.abstract (摘要) 有鑑於近年台灣出現一系列以小品模式呈現之同志題材電影，且能與社會情境多方呼應，本研究遂擬由類型（genre）的觀點，借用「青春系列」之名，探討此一類型究竟呈現出哪些樣貌特徵，如何演變？是否具備做為一種電影類型的要素？而其特徵與演變反映、關聯到什麼樣的社會文化等情境因素？類型特徵與社會脈絡間如何互動？是否呼應吻合，抑或有落差不一之處，又各如何詮釋？ 在研究方法上，本研究挪用J. Swales「文本∕情境導向類型分析程序」(text-driven/situation-driven procedure for genre analysis )，試圖結合二者，除選定《藍色大門》、《十七歲的天空》、《盛夏光年》以及《渺渺》等四部範例文本，整理其「內容」、「風格」、「結構」與「目的」外，也指認出特定傳播情境，探討此類型的生成因素，以期能夠在雙向考量下，呈現出文本與情境間相互作用的連結關係，亦即類型的動態本質。 研究析論結果確實指向類型與情境脈絡之間的緊密構連。「青春系列」同時受到外來作品在概念手法上啟迪，又承繼著在地同類作品的核心傳統主題，成就出兼容並蓄的特殊風貌。而台灣社會對於同志議題在公私領域不同層次上，既開放肯定又有所保留的態度，也恰能解釋類型社群基礎。另外此類型於台灣電影工業低潮應運而生，低迷的產業活動召喚了像「青春系列」這樣具有彈性、定位明確並可預期回收成本的小品，系列作品的成功也帶動整體產業谷底反彈，更反映出台灣電影工業發展方向轉變的時代意義。 zh_TW dc.description.abstract (摘要) In view of a series of Taiwan’s gay themed films appearing in a sketch mode in recent years and their topic have always responded to the social contexts in multiple ways. Thus, this study adopted the point of view of “genre”, borrowed the name of “Young Line”, and then to explore what appearances and characteristics this kind of films had presented, how they would change in the future, and whether they possessed those elements to be a genre of films. Moreover, what kind of contextual factors such as social cultures that the characteristics and changes of those films reflected and had been related to? How did the characteristics of this genre interact with the social contexts? Whether they responded to the coincidence or there were differences between each other? Then how to interpret each kind of these situations? This study adopted J. Swales’ “text-driven/situation-driven procedure for genre analysis” as the research methods, and attempted to combine these two procedures together. “Blue Gate Crossing”, “17 Formula”, “Eternal Summer”, and “Miao Miao”, these four films were selected to be the exemplary texts and to systemize their “content”, “style”, “structure”, and “purpose”. In addition, particular communication situations were also identified to probe into the generating factors of this genre of films. With the two-way considerations, this study expected to present the relational connections which interacted between the texts and the situations, and that is the dynamic nature of the genre. According to the results of this study, there was a tight articulation between the genre and the situational contexts for a certainty. “Young Line” series are inspired by the concepts and techniques of foreign films; at the same time, they also inherit the core traditional themes of local films of the same genre. Therefore, the series have achieved a particular inclusive style. With regard to the gay issues, Taiwan society has possessed a positive but also reserved attitude toward the public and private levels, and this can precisely explain the community base of this genre. Furthermore, this genre of films came with the tide of fashion when Taiwan’s film industry was at low ebb. 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The success of this series was one of the forces which leaded the whole industry rebound from the bottom, and this reflected the significance of the time of the change of Taiwan’s film industry’s development direction. en_US dc.description.tableofcontents 第一章 緒論 …………………………………………………………………… 2 第一節、流行、現象、抑或類型？ ………………………………………… 2 第二節、從「文類」到「類型」 …………………………………………… 6 第二章 文獻探討 …………………………………………………………… 11 第一節、類型的基本概念…………………………………………………… 13 第二節、互文性……………………………………………………………… 21 第三節、文本與類型導向類型分析程序…………………………………… 28 第三章 文本分析與類型初探 …………………………………………… 37 第一節、範例文本劇情介紹………………………………………………… 41 第二節、範例文本分析……………………………………………………… 44 第四章 脈絡構連與類型重新定位 ……………………………………… 66 第一節、台灣同志電影的互文脈絡………………………………………… 67 第二節、觀眾社群的開放與保留…………………………………………… 81 第三節、產業面上的回應…………………………………………………… 89 第五章 結論 ………………………………………………………………… 108 第一節、不是同志片…………………………………………………… 109 第二節、當類型面臨轉型………………………………………………… 117 第三節、理論貢獻與未來研究建議………………………………………… 121 參考文獻 ……………………………………………………………………… 125 zh_TW dc.source.uri (資料來源) http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0094451013 en_US dc.subject (關鍵詞) 類型電影 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 文類 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 同志電影 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 文本導向 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 情境導向 zh_TW dc.subject (關鍵詞) film genre en_US dc.subject (關鍵詞) genre en_US dc.subject (關鍵詞) gay movie en_US dc.subject (關鍵詞) text-driven en_US dc.subject (關鍵詞) situation-driven en_US dc.title (題名) 青春系列──從類型觀點看2002-2008台灣同志電影 zh_TW dc.title (題名) Young line--a genre analysis of 2002-2008 Taiwan gay and lesbian movies en_US dc.type (資料類型) thesis en_US dc.relation.reference (參考文獻) 一、中文書目 大成（2004年 4 月 2 日）。〈十七歲的天空 點燃國片曙光〉，《民生報》，頁C7。 毛雅芬（2006）。〈陳正道：對觀眾開個窗口，與他們溝通〉，《誠品好讀》，72：50-51。 王君琦（2004）。〈編者導言：認同、影像呈述與論述──酷兒／同志影像的再書寫〉，《電影欣賞》，22（118）：6-10。 田又安（民93）。〈架構我國電影重建工程〉，《中華民國九十三年電影年鑑》：120-131。 世界電影（2008）。〈青春裡的曖昧──專訪《渺渺》導演程孝澤〉，《世界電影》，478：128-129。 史國良（民90）。〈性意識、文化、與政治經濟學〉，載於何春蕤（主編）《同志研究》，頁51-87。 李亞梅譯（1999）。《好萊塢類型電影 : 公式、電影製作與片廠制度》。台北：遠流。（原書 Schatz, T [1974]. 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