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題名 情人果電影劇本的創作與理論
Substitute Lover script & thesis
作者 湯素貞
Tang, Su Chen
貢獻者 李少偉
Lee, Philip S W
湯素貞
Tang, Su Chen
關鍵詞 類型電影
高概念電影
次文化
點子
創新
日期 2007
上傳時間 11-Sep-2009 16:15:38 (UTC+8)
摘要 李安在2007年舉辦的「世紀電影講座」中表示:「世界沒有自由,電影可以讓人躲在框框(電影院、鏡頭)裏求自由。電影是夢想,創作者要盡量把夢經營得很吸引人。」他和多年的美國搭檔;製片兼編劇的James Schamus共同提到《臥虎藏龍》之所以能在美國大賣,是因為剛好迎向了美國次文化(subclture)轉型的需求;1943年美國戰爭時期上映的戰爭電影《卡薩布蘭加》(Casablanca)並未受到觀眾的青睞,卻在70年代新好萊塢時代來臨之後重映掀起了「cult」(特定群眾狂熱追捧的次文化類型)的熱潮。James Schamus認為一般人所認定的好萊塢就是大而奢華的代名詞,其實是一種意識形態的錯認,有很多型態的經營方式在好萊塢進行著,但他認為李安唯一不變的信念就是「創新」,雖然是躲在框框裏圓夢,卻不斷的打破框框。「電影小子」Steven Spielberg,也對電影的「點子」(idea)著迷。

美國是全世界電影事業發展得最蓬勃的地方,也是佔領我國及亞洲票房的最大贏家,此等成功並非偶然,美國也曾經面臨片場制瓦解之後的危機,但隨即能夠在電影敘事技巧(類型走向高概念)及發行體系的調整後更上高峰。近幾年,香港導演、明星進軍好萊塢及李安《臥虎藏龍》效應之後,東西方電影界似乎有了新的合縱連橫機制,這也率先挑戰了編劇的跨文化敘事技巧,正如李安所言:「在創作這類的題材時,要常常考慮到,並不是只有我們自己在檢視自己的文化。」

電影劇本是電影企劃案的最先鋒,和完成的電影之間還有一大段距離,編劇得在擇善固執與纳百川意見之中展現過人的智慧。
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描述 碩士
國立政治大學
廣播電視學研究所
94453006
96
資料來源 http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0094453006
資料類型 thesis
dc.contributor.advisor 李少偉zh_TW
dc.contributor.advisor Lee, Philip S Wen_US
dc.contributor.author (Authors) 湯素貞zh_TW
dc.contributor.author (Authors) Tang, Su Chenen_US
dc.creator (作者) 湯素貞zh_TW
dc.creator (作者) Tang, Su Chenen_US
dc.date (日期) 2007en_US
dc.date.accessioned 11-Sep-2009 16:15:38 (UTC+8)-
dc.date.available 11-Sep-2009 16:15:38 (UTC+8)-
dc.date.issued (上傳時間) 11-Sep-2009 16:15:38 (UTC+8)-
dc.identifier (Other Identifiers) G0094453006en_US
dc.identifier.uri (URI) https://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/29763-
dc.description (描述) 碩士zh_TW
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dc.description (描述) 廣播電視學研究所zh_TW
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dc.description.abstract (摘要) 李安在2007年舉辦的「世紀電影講座」中表示:「世界沒有自由,電影可以讓人躲在框框(電影院、鏡頭)裏求自由。電影是夢想,創作者要盡量把夢經營得很吸引人。」他和多年的美國搭檔;製片兼編劇的James Schamus共同提到《臥虎藏龍》之所以能在美國大賣,是因為剛好迎向了美國次文化(subclture)轉型的需求;1943年美國戰爭時期上映的戰爭電影《卡薩布蘭加》(Casablanca)並未受到觀眾的青睞,卻在70年代新好萊塢時代來臨之後重映掀起了「cult」(特定群眾狂熱追捧的次文化類型)的熱潮。James Schamus認為一般人所認定的好萊塢就是大而奢華的代名詞,其實是一種意識形態的錯認,有很多型態的經營方式在好萊塢進行著,但他認為李安唯一不變的信念就是「創新」,雖然是躲在框框裏圓夢,卻不斷的打破框框。「電影小子」Steven Spielberg,也對電影的「點子」(idea)著迷。

美國是全世界電影事業發展得最蓬勃的地方,也是佔領我國及亞洲票房的最大贏家,此等成功並非偶然,美國也曾經面臨片場制瓦解之後的危機,但隨即能夠在電影敘事技巧(類型走向高概念)及發行體系的調整後更上高峰。近幾年,香港導演、明星進軍好萊塢及李安《臥虎藏龍》效應之後,東西方電影界似乎有了新的合縱連橫機制,這也率先挑戰了編劇的跨文化敘事技巧,正如李安所言:「在創作這類的題材時,要常常考慮到,並不是只有我們自己在檢視自己的文化。」

電影劇本是電影企劃案的最先鋒,和完成的電影之間還有一大段距離,編劇得在擇善固執與纳百川意見之中展現過人的智慧。
zh_TW
dc.description.tableofcontents 壹、「高低概念」關於電影編劇的幾種理論與思考

一、 大哉好萊塢敘事 1
二、 高概念電影與文化工業的再實踐 2
三、 高低之間 6
四、 副文與隱喻 9
五、 誰是編劇 10
六、 結 論 11

貳、《情人果》(Substitute Lover)創作論述

一、 基本資料 14
二、 劇本分析
(一) 理論與創作 15
(二) 背景研究 16
1. 美越混血兒(Amerasian)在美國的現況 17
2.自殺遺族(survivors/victims 20
3.希臘神話的隱喻 21
三、《情人果》(Substitute Lover)情節段落(Plot Segmentation)23
四、情節與人物 25
(一) 前景故事與背景故事 25
(二) 主要角色與次要角色 25
五、類型與概念分析 26
參考文獻 28
附錄 36
《情人果》(Substitute Lover)劇本 36
zh_TW
dc.language.iso en_US-
dc.source.uri (資料來源) http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0094453006en_US
dc.subject (關鍵詞) 類型電影zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 高概念電影zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 次文化zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 點子zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 創新zh_TW
dc.title (題名) 情人果電影劇本的創作與理論zh_TW
dc.title (題名) Substitute Lover script & thesisen_US
dc.type (資料類型) thesisen
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