| dc.contributor.advisor | 陳芳明 | zh_TW |
| dc.contributor.author (Authors) | 湯惠蘭 | zh_TW |
| dc.creator (作者) | 湯惠蘭 | zh_TW |
| dc.date (日期) | 2012 | en_US |
| dc.date.accessioned | 2-Sep-2013 16:42:25 (UTC+8) | - |
| dc.date.available | 2-Sep-2013 16:42:25 (UTC+8) | - |
| dc.date.issued (上傳時間) | 2-Sep-2013 16:42:25 (UTC+8) | - |
| dc.identifier (Other Identifiers) | G0096912019 | en_US |
| dc.identifier.uri (URI) | http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/59425 | - |
| dc.description (描述) | 碩士 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 國立政治大學 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 國文教學碩士在職專班 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 96912019 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 101 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | 何其芳身上有兩種極端的形象，足以引起愛憎：「詩神」和「共匪」。由於一種被壓抑、無以奔注的熱情，他走出了一條夢中道路，建造著空中樓閣。何其芳精緻穠艷的作品，深深影響台灣一九五○年代的現代抒情詩。 何其芳作品在台灣的傳播和影響，唯有在台灣特殊的歷史時空之下才能成立。本篇論文以瘂弦、洛夫、鄭愁予、林泠、楊牧五位詩人為探討重點，從他們在一九五○年代的作品出發，試圖找尋其抒情風格的淵源，以及與何其芳的關係，共分成五章： 第一章揭示研究動機與目的、文獻探討與回顧、研究方法與步驟。 第二章探討何其芳早期詩文美學、《預言》中的意象群組、詩文美學的轉向。 第三章以瘂弦、洛夫為重心，探究他們對何其芳的接受、超越與批判。 第四章以鄭愁予、林泠、楊牧為重心，探討他們如何延續何其芳的抒情詩型。 第五章為結語，總結何其芳作品價值與在台灣的傳播，以及何其芳作品對台灣一九五○年代現代抒情詩的影響。 撇開政治立場和意識型態，或許可說一九三○年代中國現代詩的餘緒，成就一九五○年代台灣現代詩的開展。文學之河自有其流域，並非否認就不存在，不是由政治立場或意識型態宣稱彼此毫無關聯，就能阻斷與遮蔽。 何其芳與台灣一九五○年代的現代抒情詩之間，是一種可循的脈絡，是現代抒情詩的一部分系譜。何其芳幾乎是在得到《大公報》文藝獎的同時，價值觀就開始轉向，他自我否定、被中國否定的早期詩作，竟然不知不覺在台灣重新開花，是令人意想不到的發展。從三○年代何其芳抒情詩型的建立，到一九五○年代在台灣的傳播與影響，呈現了典律的生成、位移與再續。 | zh_TW |
| dc.description.tableofcontents | 第一章 緒論 1第一節 研究動機與目的 1第二節 文獻探討與回顧 4第三節 研究方法與步驟 10(一)抒情傳統 10(二)理論旅行 14(三)影響的焦慮 20第二章 《預言》所建立的抒情詩美學原型 25第一節 何其芳早期詩文美學──中西詩學的交融 26(一)哀艷蘊藉：晚唐詩風的餘韻 26(二)惝恍迷離：法國象徵主義的啟發 33(三)寂寞荒涼：T.S艾略特「荒原意識」的觸動 38第二節 《預言》中的意象群組──「南方愛情」、「流浪意識」 41(一)南方愛情 ：花木扶疏 / 星光燦爛 / 牧人羊群 42(二)流浪意識 ：暮色暗夜 / 邊城荒地 / 浪人過客 49第三節 詩文美學的轉向──詩神改唱《夜歌》 57(一)何其芳作品受到的批評與介入政治現實的渴望 58(二)政治地位的晉升與作品藝術性的衰退 61第三章 瘂弦、洛夫：對何其芳的接受、超越與批判 64第一節 瘂弦：《深淵》旁的凝望 64(一)第一場雨水，暗渡的神話：冷肅年代盜火的人 64(二)從臨摹到蛻變，從花朵到深淵： 對何其芳的接受與超越 72(三)《深淵》絕響，星火燎原：《創世紀》/《聯合報》副刊 /《中國新詩研究》 90第二節 洛夫：《靈河》畔的行吟 101(一)曖昧的昨日足印：《靈河》的刪改 102(二)反覆的創作軌跡：從抒情出發 / 探索超現實 / 回歸古典抒情 111(三)隱約的自我投射：對何其芳的肯定與批判 123第四章 鄭愁予、林泠、楊牧：何其芳抒情詩型的重奏與變奏 128第一節 鄭愁予：《夢土上》的跫音 129(一)傳承成就傳奇：從「美麗的夭亡」到 「美麗的錯誤」 129(二)南方愛情轉移：從「江南」到「島嶼之南」 139(三)北方浪子歸來：從「馬蹄」到「船桅」 143第二節 林泠：《四方城》的叩問與回聲 155(一)城內城外：寂寞的心，叩關的人 156(二)獨奏重奏：林泠、鄭愁予作品中的獨語和對話 169第三節 楊牧：《水之湄》的少年夢 182(一)抒情的發聲練習：在水之湄，花季未了 183(二)抒情的華麗變奏：燈船啟航，尋訪傳說 195第五章 結語 209第一節 何其芳作品價值與在台灣的傳播 210(一)詩學價值：抒情傳統的發揚與中西詩學的交融 210(二)詩潮暗湧：何其芳作品在台灣的傳播與評價 214第二節 何其芳作品對台灣一九五○年代現代抒情詩的影響 216(一)斷裂與延續：抒情傳統的一支血脈 216(二)強化與深化：「流浪意識」與「南方愛情」的融合 221(三)傳承與創新：詩人的影響焦慮 222參考資料 228 | zh_TW |
| dc.format.extent | 1966845 bytes | - |
| dc.format.mimetype | application/pdf | - |
| dc.language.iso | en_US | - |
| dc.source.uri (資料來源) | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0096912019 | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | 何其芳 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 瘂弦 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 洛夫 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 鄭愁予 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 林泠 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 楊牧 | zh_TW |
| dc.title (題名) | 何其芳與一九五○年代台灣現代抒情詩 | zh_TW |
| dc.title (題名) | . | zh_TW |
| dc.type (資料類型) | thesis | en |
| dc.relation.reference (參考文獻) | 專書1.卞之琳，《人與詩：憶舊說新 [增訂本] 》（合肥：安徽教育，2007）2.卞之琳，《十年詩草》（台北：大雁，1989）3.卞之琳，《卞之琳文集》，（合肥，安徽教育出版社，2002）4.方明 主編，《大河的對話──詩魔洛夫訪談錄》（台北：蘭臺，2010）5.方思，《方思詩集》（台北：洪範，1970）6.王文彬、金石 編，《戴望舒全集》（北京：中國青年出版社，1999）7.王德威，《現代抒情傳統四論》（台北：台大出版中心，2011）8.尼采(Nietzsche Fredrich Willhelm)著; 楊恆達等譯，《尼采之善惡彼岸》（臺北：百善書房，2004）9.布魯姆 著，徐文博 譯《影響的焦慮：一種詩歌理論》（南京：江蘇教育出版社，2005）。10.向明， 劉正偉 編，《新詩播種者 : 覃子豪詩文選》（臺北：爾雅，2005）11.朱光潛，《詩學》（台北：國際少年村，2001）12.江弱水，《中西詩學的交融》（台北：人間，2009）13.艾略特 著，杜國清 譯，《詩的效用與批評的效用》（台北：純文學，1972）14.艾略特（T. 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所／碩士論文，2008)郭燿宗，《何其芳詩作研究》，(高雄師範大學／國文教學碩士班／碩士論文，2009)網路資料張潔予，〈邊城的荒野留下少年的笛聲〉，當代文化研究網(http://www.cul-studies.com/community/zhangjieyu/200508/2561.html)，2005向明，〈好個「持序不斷」 ──白靈評論瘂弦所著《聚繖花絮》讀後（下）〉，《中時部落格》，2012年3月28日 http://blog.chinatimes.com/poemming/archive/2013/01/23/2115721.html葉維廉，〈我和三、四十年代的血緣關係〉， 詩路http://dcc.ndhu.edu.tw/poemroad/ya-weilian/category/productions/。 | zh_TW |
