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https://ah.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/39061| 題名: | 柳公權書法藝術之研究 Research of the Liu Gongquan calligraphy art |
作者: | 陳明義 Chen, Ming Yi |
貢獻者: | 林麗娥 Lin, Li E 陳明義 Chen, Ming Yi |
關鍵詞: | 柳公權 書法 藝術 楷書 Liu Gongquan, calligraphy art kaishu |
日期: | 2008 | 上傳時間: | 24-Apr-2010 | 摘要: | 本論文旨在探討柳公權的書藝作品及其書學之影響。中國書法幾千年來一直處於變革中，面對書法藝術上瞬息萬變的思潮，在書法史上，柳公權的書法成就對後世的影響至深且鉅。本論文分作七章：第一章<緒論>，敘述本論文的研究動機、研究範圍與方法、並論述前人之研究成果與柳書作品大略。第二章<柳公權之生平及其時代背景>，主要以歷史研究法來探究柳公權的生平概況，並從「知人論世」觀點，了解柳公權的書學背景及柳書形成之原因。 \n 第三章<柳公權書法之淵源>，柳書淵源來自五方面：一、是源於鍾繇，柳公權得其含蓄、自然；二、是源於二王，柳公權得其平和、古樸、清逸之韻；三、是初唐四家，歐陽詢、虞世南、褚遂良、陸柬之等人，柳公權得其清勁、含厚之雅；四、是源於顏真卿，柳公權得其寬博、挺拔之氣；五、是源於六朝碑版及其他，像是北碑中具雄強峭拔、斬截方正者，柳公權得其清勁、峻拔之質。柳公權遍閱其時筆法、集古意創新意，儼然形成所謂的「柳體」。第四章<柳公權之書法及其特色>，杜甫有詩云：「書貴瘦硬方通神。」，柳書瘦勁挺拔，結體法度森嚴，筆法靈活多變等為柳體之主要特色。\n\n 第五章<顏柳書法之比較>，柳公權是繼顏真卿之後，唐代最重要的書家。從張旭到顏真卿、顏真卿到柳公權，柳書的特色就是破舊立新，開拓新局面。蘇軾《題唐氏六家書後》云：「柳少師書本出於顏，而能自出新意。一字百金，非虛語也。 」顏柳使點線更富於立體感、節奏感，將唐楷書藝推向另一境界。第六章<柳公權在書法史上的評價與影響>，柳體的特點在於融匯前人特色而轉出新變，就學習書法者而言，容易得其形，而難以得其神，學書者往往只能抓住其中宮緊密、四周舒放的結體特點，並就其方硬瘦勁的筆畫特徵而加以學習；雖得其體貌表象，然對其神韻卻不易理解展現。因而柳書不易學習，自然也就容易為人所誤解批評了。第七章<結論>，綜理前面論述的研究成果剖析柳公權在書法藝術上之成就。 The present paper is for the purpose of discussing Liu Gongquan`s book skill work and the book study the influence. Chinese calligraphy for several thousand years have been in the transformation, facing calligraphy art in fast changing ideological trend, in calligraphy history, Liu Gongquan`s calligraphy achievement to later generation influence to depth and great. The present paper minute makes seven chapters: The first chapter, the narration present paper`s research motive, the range of study and the method, and elaborate of research results and the willow tree book work the predecessor greatly slightly. The second chapter < biography and time background the Liu Gongquan >, mainly by the historical methodology inquired into that Liu Gongquan`s biography survey, and from “judges people and the times” the viewpoint, understood that Liu Gongquan`s book study background and the willow tree book forms the reason. \nThe third chapter < origin of the Liu Gongquan calligraphy >, willow tree book origin from five aspects: First, is stems from the clock zhou, Liu Gongquan must it contain, the nature; Second, is stems from two kings gentle, Liu Gongquan its, plain, the fresh and elegant rhyme; Third, is at the beginning of Tang four, Ouyang Xun, Yu Shina, Zhu Suiliang, land Cambodia et al., Liu Gongquan its clear vigor, contains the thick elegance; Fourth, is stems from Yan Zhenqing broad-mindedly, Liu Gongquan its, the tall and straight gas; Fifth, is stems from Six Dynasties tablet version and other, is likely north in the tablet powerful high and precipitous, unhesitating uprightness, Liu Gongquan its clear vigor, steep nature. Liu Gongquan spreads reads meantime the writing technique, collection ancient Italy to create the fresh idea, just like forms so-called “the liu`s style”. The fourth chapter < calligraphy and characteristic the Liu Gongquan >, Du Fu has the poem cloud: “book expensive slender but vigorous Fang Tongshen.” Liu Shu the thin vigor is tall and straight, ties the body law to be stern, writing technique flexible and so on for liu`s style main characteristic. \nThe fifth chapter < comparison of the face willow tree calligraphy >, Liu Gongquan is after Yan Zhenqing, Tang Dynasty most important book. From Zhang Xu to Yan Zhenqing, Yan Zhenqing to Liu Gongquan, Liu Shu the characteristic is destroys the old and establishes the new, develops the new ball game. After Su Shi \"Topic Tang Six Letters\", cloud: “Liu Shaoshi the books stem from the face, but can from leaves the fresh idea. A character hundred gold, non-empty language.” Yan Liushi the line between two points is rich in the stereoscopic effect, the rhythm, pushes to another boundary the Tang kaishu skill. The sixth chapter < Liu Gongquan`s in calligraphy history appraisal and influence >, the liu`s style characteristic lies in the blending together predecessor characteristic to exit changes newly, speaking of the study calligraphy, is easy its shape, but its god, studies the book often only to be able with difficulty to hold the palace close, all around sends forth the knot body characteristic, and the thin vigor`s stroke characteristic performs on its Fang Ying to study; Although its appearance representation, however is not actually easy to its charm to understand the development. Therefore Liu Shu is not easy to study, also to misunderstand naturally on the easy manner criticizes. The seventh chapter < conclusion >, in front of the synthesis principle elaborates the research results analyze Liu Gongquan in the calligraphy art the achievement. |
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158朱關田，《中國書法史‧隋唐五代卷》（南京：江蘇教育出版社），1999年10 月。 159姜一涵，《書到美學隨緣談》（台北：國立台灣藝術教育館），1997年6月。 160邱少華，《邱少華談書法》（台北：采禾文化事業有限公司），1998年1月。 161唐濤，《中國書體演進》（臺中： 臺灣省立美術館），1996年。 162徐建融，《書寫的技法》（臺北：石頭出版社）， 2005年。 163溫淑惠譯，西林昭一著《中國新發現的書蹟》（北京：文物出版社），2003年。 164黃緯中，《唐代書法史硏究集》（臺北市：蕙風堂），1994年。 165陳丁奇，《書道教育槪說》（臺北市：蕙風堂），1997年。 166周汝昌，《永字八法：書法藝術講義》（臺北：商周出版），2003年。 167颜眞卿志编纂委員會编，《颜眞卿志》（山東：山東人民出版社），1998年。 三、碑帖 1 尹一梅主編，《懋勤殿本淳化閣帖》上冊（香港:商務出版社）, 2005 年7月。 2董文‧李勤學著，《中國古代書法經典》楷書卷下冊（台北：祥瑞文化事業公 司），1998年1月。 3董文‧李勤學著，《中國古代書法經典》行書卷（台北：祥瑞文化事業公司）， 1998年1月。 4啟功主編，《中國法帖全集》1冊（湖北：湖北美術出版社），2002年3月。 5柳公權，《玄秘塔碑》（北京：文物出版社），1998年5月。 6柳公權，《玄秘塔碑》（東京：二玄社），1997年10月 7柳公權，《玄秘塔碑》（東京：二玄社），1997年4月 8柳公權，《玄秘塔碑》（上海：上海書畫出版社），2003年4月。 9柳公權，《神策軍碑》（上海：上海書畫出版社），2002年12月。 10柳公權，《神策軍碑》(北京：文物出版社)，1980年。 11柳公權，《金剛經》（上海：上海書畫出版社），2002年10月。 12柳公權，《楷書千字文》（台北：華正書局），1987年2月。 13胡傳海，《柳公權金剛經》(上海：上海書畫出版社)， 2001年12月，第1版。 14顏真卿，《顏真卿多寶塔碑》（上海：上海書畫出版社），2002年10月。 15顏真卿，《顏真卿勤禮碑》（上海：上海書畫出版社），2003年3月。 16顏真卿，《顏真卿顏氏家庙碑》（上海：上海書畫出版社），2002年10月。 17歐陽詢，《歐陽詢皇甫君碑》（上海：上海書畫出版社），2003年3月。 18歐陽通，《歐陽通道音法師碑》（上海：上海書畫出版社），2000年12月。 19褚遂良，《褚遂良孟法師碑》（上海：上海書畫出版社），2000年12月。 20褚遂良，《褚遂良伊闕佛龛碑》（上海：上海書畫出版社），2001年12月。 21陸柬之，《陸柬之文賦》（上海：上海書畫出版社），2001年10月。 22顏真卿，《祭姪文稿》(北京：文物出版社)，1998年12月。 23颜眞卿《唐颜眞卿祭姪文稿》（北京：文物出版社出版發行），1987年。 24顏真卿，《多寶塔碑》(北京：文物出版社)，1998年12月。 25歐陽詢，《九成宮醴泉銘》(北京：文物出版社)，1981年1月。 26虞世南，《孔子廟堂碑》（上海：上海書畫出版社），2000年12月。 27裴休，《圭峰禪師碑》（東京：二玄社），2001年11月。 28鍾繇，《宣示表》（上海：上海書畫出版社），2000年12月。 29渡邊隆男，《書跡名品叢刊》第18卷‧唐（東京：二玄社），2001年1月。 四、期刊 1《書譜》第十三期至第二十八期（香港：廣雅社），1977年。 2《書譜》第十九期至第二十四期（香港：廣雅社），1978年。 3《書譜》第二十五期至第三十期（香港：廣雅社），1979年。 4《書譜》第三十一期至第三十六期（香港：廣雅社），1980年。 5《書譜》第三十七期至第四十二期（香港：廣雅社），1981年。 6《書譜》第四十三期至第四十八期香港：廣雅社），1982年。 7行政院文化建設委員會策劃，《中國書法國際學術硏討會：紀念顔眞卿逝世一 千二百年》（臺北市：行政院文化建設委員會策劃），1987年6月。 8施淑萍主編，《國際書法文獻展-文字與書寫/學術硏討會論文專輯曁會議記錄》（臺中：臺灣美術館），2001年12月。 9王壯為，〈楷真書與鍾繇〉，《中央月刊》，1973年。 10李擇紅，〈略談沖和美〉，安順師專學報，社會科學版，1995年第1期。 11蔡清和著. 羅振玉金文學著述，歐陽脩《集古錄跋尾》之硏究；以書學、佛老 學、史學為主 // 熊道麟著（臺北：花木蘭文化工作坊），2005年8月。 12聯合報系，《迎接書法新紀元國際學術研討會‧論文集》（台北：國立台灣藝 術教育館），1997年5月。） 13中華民國書法教育學會《二○○一年書法論文選集》（台北：惠風堂），2001 年12月。 14蔡明讚、黃智陽、聶蕙雲編輯《當代書藝新展望學術硏討會論文集》（台北： 中華民國書法教育學會編 ，2006年。 五、學位論文 1林豐，<(柳公權《神策軍碑》>，《當代小書畫家》第3期2004年。 2林安綱，<中老年書法講座之五一風骨凜凜柳字勁>，《中老年保健》，第2期1998年。 3李福臻，《唐代楷書之研究》（台北：私立中國文化學院研究所研究生論文， 1969年） 4任弘，《楷書研究》（台北：國立臺灣師範大學歷史研究所碩士論文，1984 年） 5陳欽忠，《唐代書風衍嬗之研究》（台北：國立政治大學中國文學研究所博士 論文，1990年） 6郭紹虞，〈從書法中窺測字體的演變〉，《現代書法論文選》（台北：華正書局， 1990年12月） 7黃緯中，《唐代書法社會研究》（台北：私立中國文化大學中國文學研究所博 士論文，1993年） 8王昌煥，《楷書帖體字之研究》（台北：國立政治大學中國文學研究所碩士論 文，1994年） 9蔡耀慶，《唐代書法形式之研究》（台北：國立臺灣師範大學美術學研究所碩 士論文，1997年） 10洪文雄，《唐代楷書的文化意涵》（台中：國立中興大學中國文學研究所碩士論文，2004年） 11莊千慧，《魏晉南北朝書論之研究》（台南：國立成功大學中國文學研究所碩士論文，1999年）。 12陳麗紅，《尹灣漢墓簡牘文字及書法研究》（高雄：國立高雄師範大學國文研究博士論文2002年）。 13鄭清和，《書法藝術之研究－－楷、隸、篆、行、草五體書法之探究與創作實踐》（台北：國立臺灣師範大學美術研究所在職進修碩士學位班碩士論文，2002年）。 14曾瑞雯，《中國律詩、書法史中文質中和之觀念與實踐—以南北朝至杜甫、顏真卿的詩歌、書法發展為觀察對象》（台北：私立淡江大學中國文學研究所碩士論文，2003年）。 15陳重亨‧林淑芬，《美術學系論文集》（台北：國立台灣藝術學院美術學系）， 2001年7月。 |
描述: | 碩士 國立政治大學 國文教學碩士學位班 95912002 97 |
資料來源: | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0095912002 | 資料類型: | thesis |
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